¿Fue la Gran Pirámide construida con tecnología de sonido en mente? Fuente: © Andrew Collins

Explorando el Uso de la Tecnología Infrasónica por los Antiguos Egipcios

En la primera parte de este artículo vimos cómo hay pruebas convincentes que sugieren que los antiguos egipcios incorporaron la tecnología de sonido en el diseño de la Gran Pirámide de Giza. Aún más extraordinario es el descubrimiento de que el Pasaje sin salida excavado en la roca dentro de la enigmática Cámara Subterránea de la estructura bien podría haber funcionado como un tubo de resonancia de sonido, generando infrasonidos con una frecuencia base en el rango de 5 Hz.

Si esto es correcto, ¿Por qué el infrasonido era tan importante para los antiguos y podemos encontrar evidencia de su uso entre culturas antiguas en otras partes del mundo? ¿Qué sabemos sobre los efectos del infrasonido en los sistemas corporales humanos y más específicamente en la mente humana? Las respuestas a estas preguntas nos muestran que los efectos del infrasonido podrían haber sido conocidos por nuestros antepasados ​​tan pronto como la edad del Paleolítico Superior hace unos 45,000 años.

Desde hace tiempo se sabe que el infrasonido afecta al cerebro humano de diferentes maneras. Puede inducir sentimientos de náusea, ansiedad, paranoia, así como una sensación de temor. En individuos más sensibles, esto puede llevar a un sentimiento de desconexión con el mundo material, acompañado por un sentido muy real de otro mundo.

Los estudios científicos incluso han demostrado que el infrasonido podría ser la causa de algunos avistamientos de fantasmas y apariciones. Desde que estas ideas surgieron por primera vez a fines de la década de 1990, el infrasonido se usó para explicar muchos aspectos diferentes de lo paranormal, lo que lleva a la conclusión de que "todo está en la mente". (Véase, por ejemplo, Tandy, 1998).

Aunque parece poco cuestionable que el infrasonido puede inducir un cambio en el estado de conciencia, no puede haber ninguna razón obvia para suponer que este no es un efecto muy real en el cerebro humano, que puede llevar a experiencias visionarias genuinas y conocimientos psíquicos. Si son correctos, ¿fueron los constructores de pirámides del antiguo Egipto conscientes no solo de algunas formas muy expresivas de tecnología de sonido, sino también del impacto de infrasonido en los sistemas corporales humanos? ¿Es por esto que el pasaje sin salida en la cámara subterránea fue diseñado deliberadamente para generar infrasonido, y por qué otra de sus cámaras lo produjo en un nivel ligeramente más bajo?

Generación de sonido megalítico

Ciertamente, existe evidencia convincente de que la arquitectura megalítica que data de la era neolítica fue diseñada para generar infrasonido. Por ejemplo, en un estudio del monumento West Kennet Long Barrow de 5.500 años en Wiltshire, Inglaterra, el músico británico y experto en arqueoacética Steve Marshall determinó que su corredor de entrada alineado este-oeste produjo infrasonido a una frecuencia de alrededor de 8-9 Hz. (Marshall 2016.)

La entrada al monumento de West Kennet Long Barrow posee propiedades acústicas similares a la Gran Pirámide. (Chris Talbot / CC BY-SA 2.0)

La entrada al monumento de West Kennet Long Barrow posee propiedades acústicas similares a la Gran Pirámide. (Chris Talbot / CC BY-SA 2.0)

Una prueba realizada con un joven entusiasta, un niño de 14 años, en el West Kennet Long Barrow, involucraba la capacidad inherente del monumento para generar infrasonidos a través de la introducción de un bombo en miniatura golpeado fuertemente con palos por un baterista experto ubicada inmediatamente fuera del monumento. Según Marshall:

"Más tarde, el niño informó que, con los ojos abiertos, podía distinguir las piedras de la parte final de la cámara W, que al principio parecía moverse ligeramente. En una piedra de la pared posterior apareció un pequeño círculo negro, que creció en tamaño; tomó la apariencia de un pasaje que conduce a otra cámara, que él pensó que podía ver. Luego continuó escuchando con los ojos cerrados y se convenció de que en dos ocasiones alguien se había unido a él [en] la cámara, pero había estado completamente solo". (Marshall 2016, 52.)

Marshall sospechó que las experiencias del joven resultaron de su exposición al infrasonido, lo que sugiere que el esto podría haber sido diseñado con este propósito en mente. También determinó que las cámaras laterales del monumento resuenan a 84 Hz o 110 Hz, ambas dentro del rango vocal masculino.

En la cámara del rey

Aquí se obtuvieron resultados similares al entonar dentro del sarcófago de granito de la Gran Pirámide. Sus principales frecuencias de resonancia se mostraron entre 65 Hz y 160 Hz, con las mayores puntas de actividad entre 114 Hz y 122 Hz (ver fig. 1).

Fig. 1. La gama de frecuencias producidas a través de la reverberación del sarcófago de granito en la Cámara del Rey causada por la entonación de Andrew Collins. (Imagen: © Andrew Collins 2019)

Fig. 1. La gama de frecuencias producidas a través de la reverberación del sarcófago de granito en la Cámara del Rey causada por la entonación de Andrew Collins. (Imagen: © Andrew Collins 2019)

Dado que la entonación parece ser algo natural cuando se está acostado dentro del sarcófago, hay muchas razones para suponer que se diseñó con esta intención en mente. El rango de frecuencia vocal masculina promedio está entre 85 Hz y 180 Hz, y la mayoría de las voces femeninas abarcan el rango entre 165 Hz y 255 Hz.

De hecho, la frecuencia fundamental de lo que se conoce como tono de voz complejo para un hombre típico, conocido como tono o f0, abarca el rango entre 100 y 120 Hz, aunque el tono natural femenino es en promedio una octava más alta.

Como el rango de frecuencia de resonancia óptimo del sarcófago de 114-122 Hz se sincroniza casi perfectamente con el tono de la voz masculina, parece razonable sugerir que fue diseñado teniendo en cuenta el rango de entonación masculina. Esta es una prueba más de que los constructores de pirámides poseían un conocimiento avanzado de tecnología de sonido.

El mismo patrón de frecuencias que se encuentra tanto en la Gran Pirámide como en los monumentos megalíticos como el West Kennet Long Barrow también se ha registrado en varias cuevas en el suroeste de Europa que contienen arte pintado de la época del Paleolítico Superior, alrededor del año 42,000-9600 a.C. (Para una buena revisión de este tema, consulte Devereux 2001.) Hay muchas razones para concluir que estos también incorporaron el uso de infrasonido cuando estaba disponible.

Instrumentos de infrasonido

Si la idea de utilizar el sonido en cuevas o cámaras tipo cueva con el fin de inducir un sentido de otra vida mundana ha existido desde la era del Paleolítico Superior, es probable que el conocimiento de cómo generar infrasonidos sea igual de antiguo. Lo más probable es que esto se haya logrado utilizando instrumentos largos en forma de tubo que imitan la resonancia natural de los ambientes de las cuevas. ¿Cuál podría haber sido exactamente su efecto en los participantes en los rituales y esto da alguna idea de por qué el Pasaje sin salida de la Gran Pirámide parece haber sido diseñado específicamente para generar infrasonidos?

El antropólogo Donald Tuzin (1945-2007) trabajó estrechamente con los pueblos Ilahita Arapesh de Nueva Guinea y, ocasionalmente, fue testigo de extrañas ceremonias del culto de Tambaran masculino, sumamente secreto. En estas ceremonias extrañas cacofonías de sonido fueron capaces de inducir estados alterados de conciencia en los participantes.

Dos instrumentos "secretos" en particular fueron utilizados para este propósito. (Tuzin 1984) Uno era un bullroarer que zumbaba alrededor de la cabeza para producir ruidos de bajo sonido interpretado como la "voz de Lefin", un espíritu que escupe tambores y gongs. El otro instrumento consistía en "tubos largos de amplificación" hechos de tallos de bambú huecos, de aproximadamente 13 pies (4 metros) de longitud y alrededor de 2,8 pulgadas (7 centímetros) de diámetro.

Un bullroarer se gira alrededor de la cabeza para producir bajos ruidos de droning. (BullSqueaker ~ commonswiki / Dominio público)

Un bullroarer se gira alrededor de la cabeza para producir bajos ruidos de droning. (BullSqueaker ~ commonswiki / Dominio público)

En un extremo del instrumento se insertaría un tambor, lo que significa que cuando se toca produce sonidos muy profundos y bastante peculiares identificados como la "voz de Nggwal", el más importante de todos los espíritus Tambaran. Juntos, estos instrumentos pudieron generar "una experiencia tan inusual como para validar la creencia en la realidad sobrenatural". (Tuzin 1984, 582).

Tuzin continúa escribiendo que el sentido de una "realidad sobrenatural" inducida por los instrumentos secretos del culto Tambaran, que un iniciado tendría que esperar hasta que tuviera al menos 20 años de edad, y en ocasiones 50 años de edad.

Estos sonidos subaurales tuvieron un profundo impacto en las funciones del lóbulo temporal del cerebro que involucran lo que Tuzin describió como "respuestas subperceptuales" que "deben presentar a la conciencia la sensación extraña, quizás perturbadora de tener un extraño ego-alienígena en medio". (Tuzin 1984, 586.) De hecho, para Ilahita Arapesh no parecía haber contradicción entre los sonidos fabricados por ellos mismos y las "voces" de los propios espíritus; Los dos son, literalmente, uno y el mismo. (Tuzin 1984, 588).

Generador de sonido

Al igual que con la forma distintiva del corredor de entrada de la Barraca Larga de West Kennet, la longitud extrema de los tubos de amplificación utilizados por Ilahita Arapesh en sus ceremonias secretas de culto de Tambaran se asemeja a la apariencia de tubo del Paso sin salida de la Gran Pirámide. Además, el hecho de que formó solo un componente en un diseño mucho mayor que involucra el uso de acústica de sonido en otras áreas de la Gran Pirámide, agrega peso a la teoría de que el Paso sin salida fue diseñado como un tubo resonador de sonido para generar infrasonido

El hecho de que también se conocieran conocimientos similares a la cultura megalítica de la Gran Bretaña neolítica, la Ilahita Arapesh de Papúa Nueva Guinea e incluso los artistas de las cuevas del Paleolítico Superior del sudoeste de Europa nos dice que las raíces de esta tecnología son al menos tan antiguas como el primer instrumento musical fabricado. Esto toma la forma de un silbato de hueso encontrado en la capa Denisovan de la Cueva Denisova en las montañas de Altai, en el sur de Siberia, que se cree que tiene alrededor de 45,000-50,000 años. (Lbova, Kozhevnikov y Volkov 2012, d.C-1902; Lbova, 2010, 11-2). Por lo tanto, los denisovanos quizás conocían la comprensión de la acústica antes de que este conocimiento se difundiera entre los humanos anatómicos modernos de la era del Paleolítico Superior.

La generación de infrasonidos del paso sin salida: más descubrimientos

La gran posibilidad de que el Paso sin salida de la Gran Pirámide funcionara como un tubo de resonancia impulsó a Rodney Hale a examinar más de cerca su frecuencia resonante registrada de 5.13 Hz. Lo que descubrió es asombroso en sus implicaciones, ya que parece cierto que, aunque el infrasonido se generó en el rango de 5 Hz dentro del tubo, su amplitud aumentó notablemente cuando subí dentro del tubo. Al salir del tubo, cayó de nuevo a un nivel mucho más bajo. En contraste, cuando la mujer, J, entró al tubo para hacer su entonación, la actividad de 5.13 Hz permaneció igual (ver fig. 2).

Fig. 2. Frecuencias de resonancia presentes en el pasaje del callejón sin salida cuando estaba dentro (en negro) y cuando J estaba dentro (en rojo). (Imagen: © Andrew Collins 2019)

Fig. 2. Frecuencias de resonancia presentes en el pasaje del callejón sin salida cuando estaba dentro (en negro) y cuando J estaba dentro (en rojo). (Imagen: © Andrew Collins 2019)

Al principio, Hale sintió que este hallazgo indicaba que los picos de actividad de 5.13 Hz registrados en el tubo de corte de roca debían haber sido generados por mi presencia, y solo por mi presencia. En un intento de verificar si esto era correcto, Hale me pidió que hiciera una serie de grabaciones utilizando el mismo dispositivo de grabación. Esto lo hice con el dispositivo a mi lado y en mi cuerpo en dos ubicaciones de mi casa.

Estos experimentos no mostraron evidencia alguna de una frecuencia de infrasonido de 5 Hz, ya sea presente en las habitaciones utilizadas para este propósito, o alrededor de mí en general. Esto dejó en claro que la actividad de 5 Hz no estaba siendo generada por mí. Tenía que tener un origen dentro del pasaje sin salida.

Otro hecho curioso que rodea mi presencia en el Paso sin salida fue que los niveles de todas las frecuencias resonantes principales aumentaron mucho más en la segunda ocasión de mi entrada al tubo, mucho más que en mi entrada inicial (ver fig. 3).

Fig. 3. Las diferencias en los niveles de las frecuencias resonantes del Paso sin salida desde mi primera entrada al tubo (izquierda) hasta mi segunda entrada (derecha). Todos ellos han aumentado dramáticamente en la segunda ocasión. (Imagen: © Andrew Collins 2019)

Fig. 3. Las diferencias en los niveles de las frecuencias resonantes del Paso sin salida desde mi primera entrada al tubo (izquierda) hasta mi segunda entrada (derecha). Todos ellos han aumentado dramáticamente en la segunda ocasión. (Imagen: © Andrew Collins 2019)

¿Por qué debería haber sido así? En mi primera entrada al interior del tubo, me había sentado con las piernas cruzadas en su extremo y simplemente entonado, mientras que en la segunda ocasión me había tendido con el cuerpo extendido y la cabeza casi tocando la pared posterior. Entonces relajé mi mente e intenté lograr un estado de meditación profunda. Todos los ruidos que escuché, como golpes e incluso el ruido de mi estómago, se notaron verbalmente durante la grabación.

Entonces, la causa más probable del cambio de amplitud en las frecuencias resonantes del tubo durante mis dos visitas se debió a mi cambio de posición o al hecho de que, en la segunda ocasión, había usado técnicas de meditación para aquietar la mente. ¿Esto provocó el aumento de infrasonido de alguna manera? Cualquiera que sea la respuesta (y se requiere un trabajo muy claro para llevar más lejos el asunto), mi presencia en el Paso sin salida provocó que las amplitudes de sus frecuencias resonantes aumentaran, en particular su frecuencia fundamental de 5 Hz.

Conciencia Cósmica

Como lo único que puede hacer una persona cuando en el Pasaje sin salida es sentarse con las piernas cruzadas o acostarse por largo tiempo, entonces realmente tiene sentido que su función original involucrara a una persona, un iniciado o un sacerdote tal vez, ingresando dentro de él y consiguiendo algún tipo de estado alterado de conciencia. Esto podría haberse logrado mediante el uso de prácticas meditativas o el logro de un sueño no REM, mejorado, por supuesto, por los efectos del propio infrasonido inherente del tubo; los dos resuenan en simpatía entre sí.

Dado que este pasaje excavado en la roca se encuentra casi directamente debajo del centro muerto de la pirámide, es probable que cualquier sentido inducido de otra persona del mundo cuando en su interior se haya relacionado con la función principal del edificio. Dado que esto estaba probablemente relacionado con la naturaleza eterna del espíritu del faraón responsable de su construcción, entonces debe considerarse probable una asociación estrecha con la naturaleza cósmica del alma humana y su supuesto destino en el más allá.

Como se describe en otro lugar, (para una revisión completa de este tema, ver Collins 2018), este profundo viaje cósmico implicó un ascenso a la constelación de Orión, y luego un pasaje hacia adelante a través de la Vía Láctea a la constelación de Cygnus, la entrada al mundo celestial apropiado. Es un proceso descrito en los Textos de las Pirámides de 4,300 años, que se encuentran inscritos en las paredes interiores de varias pirámides del Antiguo Reino, por lo que en la muerte cada faraón se convierte automáticamente en el dios Osiris.

De esta manera, el objetivo principal del alma era lograr el renacimiento en el vientre de la madre de Osiris. Ella era la diosa del cielo Nut, que era ella misma una personificación de la Vía Láctea, su matriz, sinónimo del tenedor en la Vía Láctea marcada por las estrellas de Cygnus. Habiendo logrado la entrada a la otra vida, el alma ascendida del faraón se reunió con los dioses y los antepasados.

La diosa del cielo, Nut, con las alas extendidas, representada en un ataúd de momia egipcia. (Jonathunder / Dominio Público)

La diosa del cielo, Nut, con las alas extendidas, representada en un ataúd de momia egipcia. (Jonathunder / Dominio Público)

Al mismo tiempo, él o ella se convertirían en una nueva estrella entre las llamadas estrellas imperecederas, las estrellas circumpolar y casi circumpolar del cielo nocturno del norte. Todo esto se habría jugado en un sentido terrestre dentro de las cámaras internas de una pirámide, casi como si de esta manera se asegurara el éxito de la ascensión final del alma, un caso clásico de "como es arriba, es abajo".

¿Podría ser que el iniciado o el sacerdote concedido el acceso al Pasaje sin salida para los rituales extendidos que involucran el uso de infrasonido de alguna manera fue capaz de vincular su conciencia interior con el genio loci del edificio, los dos se fusionaron para mantenerlo literalmente y quizás incluso guiarlo?

Si son correctos, entonces estos hallazgos sugieren que la idea de pasar un largo período de tiempo dentro de la oscuridad del Pasaje sin salida, mientras está bañada en infrasonido, podría ser crucial para nuestra comprensión de la verdadera función, no solo de la Gran Pirámide, pero también de su altamente misteriosa Cámara Subterránea, que sigue siendo un enigma hasta nuestros días.

Pasar tiempo dentro de la oscuridad del pasaje sin salida puede ayudar a uno a comprender la verdadera función de la Gran Pirámide. (Imagen: © Andrew Collins 2019)

Pasar tiempo dentro de la oscuridad del pasaje sin salida puede ayudar a uno a comprender la verdadera función de la Gran Pirámide. (Imagen: © Andrew Collins 2019)

Imagen de Portada: ¿Fue la Gran Pirámide construida con tecnología de sonido en mente? Fuente: © Andrew Collins

Por Andrew Collins

Este artículo fue escrito con información adicional proporcionada por Rodney Hale, C Eng. MIET.

Referencias

Clottes, J. 2012. L’art pléistocène dans le monde / Pleistocene art of the world / Arte pleistoceno en el mundo Actes du Congrès IFRAO, Tarascon-sur-Ariège, septembre 2010. – Tarascon-sur-Ariège, Société Préhistorique Ariège-Pyrénées.
Collins, A. 2018. The Cygnus Key. Bear & Co.
Devereux, P. 2001. Stone Age Soundtracks: The Acoustic Archaeology Of Ancient Sites. Vega.
Lbova, L. 2010. Evidence of Modern Human Behavior in the Baikal Zone during the Early Upper Paleolithic Period. Bulletin of the Indo-Pacific Prehistory Association 30, 9–13.
Lbova, L, Kozhevnikov, D. and Volkov, P. 2012. Musical Instruments in Siberia (Early Stage of the Upper Paleolithic). In Clottes.
Marshall, S. 2016. Acoustics of the West Kennet Long Barrow, Avebury, Wiltshire. Time and Mind 9, no. 1, 43–56.
Tandy, V. and Lawrence, T. 1998 The Ghost in the Machine. Journal of the Society for Psychical Research 62, no. 851, 360–364.
Tuzin, D. 1984. Miraculous Voices. Current Anthropology 25, no. 5 (December), 579–596.

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